Filippo Sorcinelli Oceano viola

Каждый аромат живёт в непрерывности единого озарения:

что каждое фиолетовое ведёт к истине,

что каждый наклонный прямоугольник открывает проход,

что каждая волна идёт по краю между двумя мирами,

не теряя своего центра.

Фиолетовое пребывает только внутри.

Каждый мазок кисти — это рана, ищущая света.

Океан служит и порогом, и субстанцией: если он фиолетовый, то становится космической жидкостью, которая поглощает, преображает и несёт. Если же он наполнен ирисом, он становится Ви́дением. Возвращением. Истоком.

Иное измерение, где каждый образ бьётся в такт тайне. Фиолетовый океан хранит глубину первобытной утробы, потому что он принимает, обволакивает и формирует. Законы физики, логики повествования, реальности как условности растворяются в потоке этого тёмного моря с лиловыми отблесками: всё плывёт, всё вибрирует.

В Писании и в древнейших космологиях вода всегда составляет первый элемент. Тему, уже принятую Филиппо Сорчинелли: в Книге Бытия Дух носится над водами, предвосхищая всякое творение (Руах).
Вода обретает оттенок тайны: фиолетовый, как крайний синтез духа и плоти, порыва и созерцания. Фиолетовый хранит в себе красное насилие крови и синюю даль неба. Это воплощение границы.

В сердце третьей части «Твин Пикс: Возвращение» пурпурное море возникает как космический порог, текучий и светящийся. Море без определённых границ. Пространство, вибрирующее лиловым и тайной. Дэвид Линч представляет его как лоно чистого сознания, исток бытия и растворение идентичности.

В том пейзаже время расширяется. Реальность отрекается от своей линейности. Человек дрейфует в жидкой вселенной, пересекая море фиолетового света, чтобы возродиться в ином месте. Купер входит в него не для того, чтобы потеряться, а чтобы обрести доступ к более широкой истине. В том пространстве нет границ: каждая фигура сливается, и каждый звук становится телом. Сама материя предстаёт символом.

Этот океан предшествует всякому слову. Он существует как чистая вибрация и являет себя архетипическим образом преображения.

В 1993 году Филиппо Сорчинелли написал две работы на дереве, которые, кажется, рождены одной частотой: фиолетовое небо, тяжёлое от напряжения, слоистое море, пересечённое наклонным прямоугольником, останавливающим перспективу.

Сцена, которая хранит в себе фрагмент живописи, словно видение содержит в себе другое видение.

Этот жест бессознательно предвосхитил символический монтаж Линча. Сдвинутый срез на картине открывает внутреннее время. Он обнаруживает инаковость. Филиппо запечатлел на панели то, что Линч позже заставил вибрировать на экране: сознание, пересекающее пространство, входящее в тайну и позволяющее проникнуть в себя глубине.

Живопись принимает фиолетовое море как присутствие, материя рябит, и цвет становится плотью видения. Каждый мазок прорезает поверхность с той же силой, с какой линчевское море пронзает душу.

Oceano Viola — аромат, рождённый из уже свершившегося жеста: он собирает свет картин и усиливает вибрацию океана Линча.

Переводя видение в запах, в тонкое присутствие, аромат сохраняет иное существование с драматическим терпением ириса: его корневище, мясистое и горизонтальное, впитывает ожидание и превращает его в ароматическую память. Проходят годы, прежде чем его благоухание поднимается на поверхность. И именно это долгое созревание дарует ему глубину.

Цветок быстро увядает. Корневище же пребывает. И поёт свою безмолвную благородность.

Оно поёт без голоса, но с тембром созерцательной красоты.

В литургическом времени ирис сопровождает акт сосредоточения. В священных покоях его сожжённые корневища очищают воздух и мысль.

В Средние века его хранили у алтарей как ароматический мост между землёй и небом. В его благоухании сосуществуют целомудрие и огонь, чистота и желание, дисциплина и видение.

Искусство запечатлело его светящиеся противоречия: в японских садах ирис намекает на равновесие и грацию; на полотнах Ван Гога он становится отчаянным и славным жестом, цветущим в поле вопросов.

Ирис предлагает глубину, которая и исцеляет, и тревожит. Он ведёт к местам, где может прорасти внутренний мир — без спешки, без шума — со всей силой того, что восходит после долгого сокрытия.

Монолитный флакон отсылает к фактуре холста своим «разорванным листом». Живопись становится поверхностью. Фиолетовое становится кожей. Море становится дыханием.

Послание, закреплённое булавкой, выгравировано на крышке, покоясь как живая реликвия, вызывая в памяти неустойчивость, временное закрытие, рану, скреплённую подручными средствами, двусмысленную защиту. Всё зыбко, удвоено, плохо сшито. Вещи кажутся неподвижными, но трепещут в своих разрывах. Миры будто соединены, однако дрожь обнажает бездну с ремесленной человечностью боли — словно человеческая психика есть обтрепанная одежда, скреплённая жестом крайней необходимости.

Этот аромат живёт в непрерывности единого озарения: что каждое фиолетовое море ведёт к истине, что каждый наклонный прямоугольник открывает проход, что каждая жизнь священна и идёт по краю между двумя мирами, не теряя своего центра.

Каждый мазок кисти — это рана, ищущая света. Он преображает то, к чему прикасается. Он освещает то, чего лишь касается. Он возвышает то, что обнимает, даже через насилие.

Каждая нота говорит на языке невидимого. С ирисом кожа облачается в тайну, в ту форму созерцательной красоты, что отказывается кричать, соблазняя через безмолвную рану, приглашая к порогу абсолютного.

OCEANO VIOLA

Верхние ноты: Элеми, Фиолетовый бессмертник (Elichrysum), Аметист
Ноты сердца: Ночной ирис, Морские водоросли, Листья фиалки
Базовые ноты: Дубовый мох, Коряги, Каскалолон